Cinco meses después de su lanzamiento, sigue en el N.º 1. "IRIS OUT" de Kenshi Yonezu ha mantenido el primer puesto en la lista de YouTube de Japón durante 21 semanas en total, una hazaña sin precedentes para cualquier artista solista. Alcanzó el N.º 5 en el Billboard Global 200, la posición más alta jamás lograda por una canción en japonés, y su gira mundial agotó todas las funciones y reunió a 440.000 fans. Así es como el anime y la música están convirtiendo al J-pop en una fuerza global.

La racha récord de "IRIS OUT"

Lanzada el 15 de septiembre de 2025 como tema del Chainsaw Man – La Película: Arco de Reze, "IRIS OUT" de Kenshi Yonezu lleva cinco meses reescribiendo la historia de las listas musicales en Japón.

En la lista semanal de streaming de Oricon logró 22 semanas consecutivas en el N.º 1, empatando con "Idol" de YOASOBI como tercera mejor marca histórica y estableciendo el récord absoluto para un artista solista. Además, ha superado los 10 millones de reproducciones semanales durante 22 semanas seguidas y acumula más de 387 millones de reproducciones.

En la lista de YouTube encadenó su vigésimo primer N.º 1 (V21), con ocho semanas consecutivas en la cima en el último recuento y 7,3 millones de visualizaciones en la semana del 6 al 12 de febrero de 2026. En el Billboard JAPAN Hot 100 sumó 13 semanas en el N.º 1 y registró la mayor puntuación semanal desde el cambio de metodología de 2023 (29.533 puntos), además del mayor número de reproducciones semanales para una canción japonesa en la historia de esa lista.

Un hito histórico en las listas globales

El impacto fue mucho más allá de Japón. En el Billboard Global 200 fechado el 4 de octubre de 2025, "IRIS OUT" debutó en el N.º 5, superando a "Idol" de YOASOBI y a "Bling-Bang-Bang-Born" de Creepy Nuts como la canción en japonés más alta de la historia; en el Global Excl. U.S. alcanzó el N.º 2. Según Billboard, esa semana la canción sumó 45,1 millones de reproducciones globales, el 97% de ellas fuera de Estados Unidos.

En el Global Japan Songs Excl. Japan de Billboard JAPAN (que mide el consumo de música japonesa fuera de Japón) encadenó 16 semanas en el N.º 1, y se colocó primera en países y regiones como Corea del Sur, Singapur, Francia, Reino Unido, Estados Unidos, Taiwán, Alemania y Malasia. En Spotify entró en las listas virales diarias de más de 50 países y regiones. En el servicio surcoreano MelOn se convirtió en la primera canción de un artista japonés en entrar en el Top 10 (N.º 3), señal de que la música japonesa empieza a llegar no solo a los fans del anime, sino también al oyente general.

El efecto Chainsaw Man: cuando el anime impulsa la música

Para entender la longevidad de "IRIS OUT" hay que mirar a su compañera de viaje: la película Chainsaw Man – Arco de Reze. Estrenada en los cines japoneses el 19 de septiembre de 2025, superó los 10.600 millones de yenes (unos 70 millones de dólares) de recaudación en Japón, hasta situarse en el puesto 47 de la lista histórica del país. En el exterior se estrenó en más de 100 países y su recaudación mundial superó los 118,24 millones de dólares (unos 18.400 millones de yenes). Los estrenos escalonados en mercados como Francia, Estados Unidos o Reino Unido renovaron una y otra vez la exposición de la canción, en un círculo virtuoso en el que película y tema se impulsaban mutuamente.

Yonezu firmó también el tema de los créditos finales, "JANE DOE", un dúo con Hikaru Utada que, tras su lanzamiento, encadenó nueve días en el N.º 1 de la lista de tendencias de YouTube: un caso insólito de dominio simultáneo con el tema principal y el de cierre. La película ganó el premio a la Mejor Obra de Animación en la 49.ª edición de los Premios de la Academia Japonesa, y ya se ha anunciado una secuela, Chainsaw Man: Arco del Asesino.

¿Quién es Kenshi Yonezu? De los orígenes en internet a la fama mundial

La trayectoria de Yonezu resume la transformación que ha vivido la industria musical japonesa. En 2009 empezó a subir canciones Vocaloid bajo el seudónimo "Hachi" en Niconico (el equivalente japonés del YouTube de los inicios), donde arrasó en la escena musical de internet. En 2012 pasó a grabar con su nombre real y se dio a conocer como un creador integral que también firma las ilustraciones de sus portadas y la realización de sus videoclips.

Su gran salto llegó con "Lemon" en 2018, tema del exitoso drama de TBS Unnatural: su videoclip supera los 900 millones de reproducciones y es el más visto de un artista japonés en YouTube. Después firmó temas de referentes de la cultura japonesa como Shin Ultraman, El chico y la garza de Studio Ghibli, el drama matutino de NHK Tora ni Tsubasa o Final Fantasy XVI.

El impulso internacional le llegó con "KICK BACK", opening del anime Chainsaw Man en 2022: fue la primera canción en japonés en recibir la certificación de Oro de la RIAA en Estados Unidos y entró en la "RIAA Class of 2023". A comienzos de 2025, la Academia de la Grabación (que organiza los Grammy) señaló "el auge global del J-pop" como tendencia del año y calificó la gira de Yonezu de acontecimiento "que marca época".

La primera gran gira mundial: 440.000 fans

Iniciada en enero de 2025, la gira nacional "Kenshi Yonezu 2025 TOUR / JUNK" reunió a 350.000 personas en 16 conciertos por 8 ciudades japonesas, con sus primeros conciertos en estadios cubiertos (domos). La posterior "KENSHI YONEZU 2025 WORLD TOUR / JUNK" agotó las entradas de sus 10 funciones en 7 ciudades (Shanghái, Taipéi, Seúl, Londres, París, Nueva York y Los Ángeles) y reunió a 90.000 personas solo en el extranjero, hasta sumar 440.000 en total.

Europa era terreno nuevo para Yonezu; a París, gracias al arraigo del manga y el anime, acudieron aficionados de países vecinos. En Estados Unidos actuó en el mítico Radio City Music Hall de Nueva York y en el YouTube Theater de Los Ángeles. En el concierto de Los Ángeles, Yonezu dijo al público: "Canto en japonés y quizá no entendáis lo que digo, pero que aun así me recibáis con tanto calor me emociona de verdad". Para 2026 ya ha anunciado una gira nacional por pabellones, "KENSHI YONEZU 2026 TOUR / GHOST", de 14 conciertos en 6 ciudades.

Cómo los artistas japoneses reconfiguran su estrategia global

El éxito de Yonezu refleja un cambio en la "fórmula" con la que la música japonesa gana presencia global. Antes, la vía habitual era cantar en inglés o firmar con un sello local; hoy, plataformas como YouTube, Spotify o Crunchyroll permiten consumir simultáneamente en todo el mundo los contenidos japoneses, y se ha consolidado un circuito por el que las canciones llegan al público en japonés.

En el ranking anual de YouTube Japón de 2025, "IRIS OUT" fue el segundo tema nacional más visto y el segundo en formato corto, y "Plazma" o "BOW AND ARROW" también se colaron entre los primeros: una estrategia multiformato que combina videoclips largos y vídeos cortos. El fenómeno no se limita a Yonezu: "Idol" de YOASOBI llegó al N.º 7 del Global 200, "Bling-Bang-Bang-Born" de Creepy Nuts se convirtió en un meme mundial a partir de TikTok y HANA fue la artista más destacada del ranking anual de YouTube de 2025.

El propio Gobierno japonés respalda esta tendencia: en junio de 2025, el Ministerio de Economía, Comercio e Industria presentó una estrategia para las industrias creativas con el objetivo de alcanzar 20 billones de yenes (unos 130.000 millones de dólares) en ventas de contenidos en el exterior, con medidas como el apoyo a eventos musicales en el extranjero y la agilización de los visados de los artistas.

Lo que hace notable el logro de "IRIS OUT" no son solo las cifras, sino lo que representan: un creador que empezó subiendo canciones Vocaloid en una plataforma de nicho hoy bate récords en el Billboard Global 200 cantando exclusivamente en japonés. El anime es una poderosa puerta de entrada, pero no basta para explicar cinco meses de éxito: es la calidad de la canción, la belleza de sus videoclips y la fuerza de sus directos lo que retiene a los oyentes. En Japón, esta globalización de la música es un gran tema de conversación. ¿Hay en tu país artistas que hayan triunfado en el mundo cantando en su lengua materna? Cuéntanoslo.

Referencias