Cinco meses después de su lanzamiento, sigue en el número uno. "IRIS OUT", de Kenshi Yonezu, ha encabezado por 21.ª vez la lista de YouTube (V21), y en el ranking semanal de streaming de Oricon lleva 22 semanas seguidas en lo más alto, un nuevo récord para un solista. Alcanzó el puesto 5 en el Billboard Global 200, el mejor de la historia para una canción en japonés, y sus giras dentro y fuera de Japón reunieron a 440.000 personas en total. La fusión de anime y música está convirtiendo las canciones japonesas en parte de la vida cotidiana en todo el mundo.

Los récords que "IRIS OUT" no deja de batir

"IRIS OUT", publicada el 15 de septiembre de 2025, se compuso como tema principal de la película Chainsaw Man – La película: El arco de Reze. Arrasó en las listas dentro y fuera de Japón nada más salir, y en febrero de 2026 su impulso seguía sin frenar.

En el ranking semanal de streaming de Oricon logró 22 semanas consecutivas en el número uno (a febrero de 2026), empatando con "Idol" de YOASOBI en el tercer puesto histórico y estableciendo el récord para un solista. Superó los 10 millones de reproducciones semanales durante 22 semanas seguidas desde su debut, y sus reproducciones acumuladas pasaron de 387 millones. En la lista del 6 de octubre de 2025 registró 32.199.407 reproducciones semanales, la cifra más alta de la historia de Oricon, y en su cuarta semana, el 20 de octubre, fue la más rápida en superar los 100 millones acumulados.

En la lista de YouTube, en el recuento del 6 al 12 de febrero de 2026, fue número uno por octava semana seguida y por 21.ª vez en total. Sus 7,305 millones de visualizaciones semanales seguían siendo muy altas.

En Billboard Japan sus cifras son igual de abrumadoras. Ha pasado 13 semanas en el número uno del Japan Hot 100 y obtuvo la puntuación más alta (29.533 puntos) desde el cambio de metodología de 2023. En la lista de canciones en streaming también registró el mayor número de reproducciones semanales para una canción japonesa. Además, ha encabezado seis semanas el ranking semanal combinado de sencillos de Oricon, récord de semanas en el número uno.

Una nueva barrera superada para las canciones en japonés

El impacto de "IRIS OUT" no se quedó en Japón. En el Billboard Global 200 estadounidense alcanzó el puesto 5 en la lista del 4 de octubre de 2025, superando a "Idol" de YOASOBI y a "Bling-Bang-Bang-Born" de Creepy Nuts como la canción en japonés mejor situada de la historia. En su primera semana sumó 45,1 millones de reproducciones globales, y Billboard informó de que el 97 % procedía de fuera de EE. UU.

En la lista "Global Japan Songs Excl. Japan" de Billboard Japan (canciones japonesas escuchadas fuera de Japón), fue número uno durante 16 semanas seguidas. Llegó al número uno en las listas de Corea del Sur, Singapur, Francia, Reino Unido, EE. UU., Taiwán, Alemania, Malasia y otros países, y entró en las listas virales diarias de Spotify de más de 50 países y regiones.

En MelOn, el servicio de streaming surcoreano, fue la primera canción de un artista japonés en entrar en el Top 10 (puesto 3). Fue una señal simbólica de que las canciones japonesas empiezan a llegar al público general, no solo a los fans del anime.

La sinergia con el éxito de Chainsaw Man – El arco de Reze

No se puede hablar del largo recorrido de "IRIS OUT" sin la película para la que se compuso. Estrenada el 19 de septiembre de 2025 en 421 cines de todo Japón, incluidas 60 salas IMAX, superó los 6,55 millones de espectadores y los 10.000 millones de yenes de taquilla en los 103 días hasta el 30 de diciembre. Unos cinco meses después del estreno había alcanzado los 10.600 millones de yenes (unos 70 millones de dólares), el puesto 47 en la taquilla histórica de Japón.

También se estrenó en más de 100 países, con una taquilla mundial de más de 118,24 millones de dólares. Los estrenos escalonados en mercados clave como Francia, EE. UU. y Reino Unido fueron generando nuevas ocasiones de exposición para la canción, en un círculo virtuoso en el que película y canción se impulsaban mutuamente.

Yonezu publicó también el tema de cierre de la película, "JANE DOE", a dúo con Hikaru Utada, que tras su lanzamiento encabezó durante nueve días seguidos la lista de tendencias de YouTube. Así ocupa lo más alto de las listas tanto con el tema principal como con el de cierre. La película ganó el premio a la mejor animación en la 49.ª edición de los Premios de la Academia Japonesa, y ya se ha confirmado la secuela, Chainsaw Man: El arco de los asesinos.

Kenshi Yonezu: de productor de Vocaloid a artista mundial

La trayectoria de Yonezu es casi un resumen de la transformación que ha vivido la industria musical japonesa.

En 2009, con el nombre de "Hachi", empezó a publicar canciones de Vocaloid en Niconico. Tras ganarse un enorme apoyo en la escena musical de internet, en 2012 empezó a actuar con su nombre real. Creador polifacético que también dibuja las portadas de sus discos y hace sus propios videoclips, llamó la atención por algo más que sus canciones.

El punto de inflexión fue "Lemon" en 2018. Gran éxito como tema de la serie de TBS Unnatural, su videoclip superó los 900 millones de visualizaciones, el más visto de Japón. Desde entonces ha compuesto temas para obras emblemáticas de Japón, como "M87" para Shin Ultraman, "Spinning Globe" para El chico y la garza de Studio Ghibli y "Sayonara Mata Itsuka!" para la serie matinal de NHK Tora ni Tsubasa.

Su salto internacional llegó con "KICK BACK", tema del anime Chainsaw Man de 2022. Fue la primera canción en japonés certificada como disco de oro por la RIAA y fue seleccionada para la "RIAA Class of 2023". A principios de 2025, la Recording Academy, organizadora de los Grammy, señaló "el auge mundial del J-pop" como tendencia musical del año y calificó la gira mundial de Yonezu de "acontecimiento que marca época".

Giras que reunieron a 440.000 personas dentro y fuera de Japón

Su gira japonesa "Kenshi Yonezu 2025 TOUR / JUNK", iniciada en enero de 2025, reunió a 350.000 personas en 16 conciertos en ocho ciudades, incluidos sus primeros conciertos en domos. La siguiente, "KENSHI YONEZU 2025 WORLD TOUR / JUNK", agotó las entradas de sus 10 conciertos en siete ciudades (Shanghái, Taipéi, Seúl, Londres, París, Nueva York y Los Ángeles) y reunió a 90.000 personas fuera de Japón.

Era su primera vez en Europa, y al concierto de París acudieron fans también de países vecinos, reflejo de lo arraigada que está la cultura del manga y el anime en Francia. En Nueva York tocó en el célebre Radio City Music Hall y en Los Ángeles en el YouTube Theater, prueba de que su música es bien recibida en las grandes ciudades del mundo.

En el concierto de Los Ángeles, Yonezu dijo al público: "Son canciones en japonés y quizá no entendáis lo que digo, pero me emociona de verdad que me recibáis con tanto cariño". También se ha anunciado para 2026 una gira de pabellones en Japón, "KENSHI YONEZU 2026 TOUR / GHOST", con 14 conciertos en seis ciudades.

Cómo han cambiado las estrategias de YouTube y globales de los artistas japoneses

El éxito de Yonezu simboliza un cambio en la "fórmula" para que la música japonesa se haga notar en el mercado mundial.

Antes, llevar la música japonesa al extranjero solía significar elegir entre cantar en inglés o firmar con un sello local. Hoy, con contenidos japoneses como el anime y los videojuegos consumidos a la vez en todo el mundo en plataformas como YouTube, Spotify o Crunchyroll, se está consolidando una vía para que las canciones lleguen al mundo en japonés.

En las clasificaciones anuales de YouTube para Japón de 2025, "IRIS OUT" fue la segunda canción más destacada y la segunda en Shorts, y "Plazma" y "BOW AND ARROW" también quedaron en puestos altos. Una estrategia multiformato, que gana oyentes tanto con videoclips completos como con vídeos cortos, dio resultado.

Esta tendencia no se limita a Yonezu. "Idol" de YOASOBI llegó al puesto 7 del Billboard Global 200, y "Bling-Bang-Bang-Born" de Creepy Nuts se convirtió en un meme mundial a partir de TikTok. HANA fue la artista revelación de 2025 en las clasificaciones anuales de YouTube, y una nueva generación de artistas de J-pop va ganando terreno internacional.

En junio de 2025, el Ministerio de Economía, Comercio e Industria de Japón presentó además una estrategia para las industrias del entretenimiento y la creatividad, con el objetivo de alcanzar 20 billones de yenes en ventas de contenidos en el extranjero. En música incluye planes concretos, como sistemas para dar a conocer canciones y artistas japoneses en el mundo, apoyo a eventos musicales en el extranjero y facilitar los trámites de visado para artistas.

El anime es sin duda una poderosa "puerta de entrada", pero por sí solo no explica un éxito que dura más de medio año. La calidad de las canciones, los videoclips y la energía de los conciertos se combinan para mantener enganchados a oyentes de dentro y fuera de Japón.

Actualización: 24 semanas seguidas en el número uno y más de 500 millones de reproducciones

"IRIS OUT" siguió creciendo tras la publicación de este artículo.

En el ranking semanal de streaming de Oricon, su racha en el número uno llegó a 24 semanas en la lista del 9 de marzo de 2026, superando a "Bling-Bang-Bang-Born" de Creepy Nuts para quedarse solo en el segundo puesto histórico y ampliando su propio récord como solista. Al 15 de junio, sus reproducciones acumuladas llegaban a 505,81 millones, el solista más rápido en superar los 500 millones.

En las clasificaciones de Oricon del primer semestre de 2026, logró su primer número uno en la categoría de streaming. Sus 250,53 millones de reproducciones en el periodo (del 22 de diciembre de 2025 al 15 de junio de 2026) fueron la cifra más alta de la historia para un solista, superando "Dry Flower" de Yuuri en 2021. En el mismo recuento, "JANE DOE" quedó 13.ª con 107,35 millones. En julio seguía en el Top 10 por 41.ª semana consecutiva desde su debut.

La película también siguió creciendo. Su taquilla en Japón alcanzó los 10.810 millones de yenes al 29 de marzo, superando a Toy Story 3 para situarse en el puesto 45 histórico. Terminó su recorrido con una recaudación mundial de 191,4 millones de dólares (unos 29.000 millones de yenes), el puesto 14 de la historia entre las películas de animación.

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Referencias